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苏童《黄雀记》获茅盾文学奖 为甚么不是《河岸》?

作者: 更新时间:2015-09-22 17:40:58

   苏童的《黄雀记》获茅盾文学奖了,我四周一切的人都在奔忙相告,我从他们的眼神中看到做了坏过后掩盖不住的高兴,在我的心坎却有一个声响很倔强的跟我说:“为甚么不是《河岸》”?

 
  为甚么不是《河岸》?鬼才知道!谁都知道茅奖还不至于大年夜度到把一个反应文革主题的作品供出来点缀书橱。我如许说不是由于《黄雀记》有甚么不好,实际上是由于《黄雀记》不那么差。在我看来,《黄雀记》从头到尾就躲藏在《妻妾成群》的暗影中缠足不前。苏童用了十年的时间做了一件事,再次退守到10年前的创作程度,固然10年前那个站立在小说世界的苏童,光彩无能。
 
  所以我照样爱好他的喷鼻椿街,爱好《红粉》中电吹风在午后吹出的勾引人心的温度,爱好那些连情节和构造都懒得去铺陈的苏童。现实上更早的时辰,早到80年代时,他和余华、格非他们就一向如许做,那时人们叫他们“前锋作家”。
 
  然则如今,前锋这个概念就像一道逝去的风景,迷含混糊地擦过他记忆的车窗,而火车走动的时辰他正在打打盹儿。
 
  所以当2009年的《河岸》出版后,我莫名欣喜,这是近年来最接近苏童气质的作品,也是他迄今为止创作出的最像马尔克斯的作品。我情愿把这当作一种回归,当作苏童创作门路上的分水岭,假设苏童持续如许走下去,即使像他戏言的,怕到时辰没有人去他的旧书签售会,我可以负义务地对他说,我会一向与你同在,一向到诺奖的领奖台上!
 
  在《河岸》中,苏童第一次把喷鼻椿街带到了河上,或许也是最后一次了。
 
  《河岸》也是他“梦话艺术”表示得最好的作品,喷鼻椿街上游走的芳华的懊末路是我熟悉的,汗青的荒诞表示得控制而不恣睢,这是一个作家的教养,也是他能唯一掌握得住的器械,也是最美好的器械。就像多年之前的苏童,就像一个悲悯的神,在半空中冷冷地仰望着喷鼻椿街的喜怒哀乐。多年今后,苏童是一个爱好三杯两盏下肚的中年汉子了,他说:神性的另外一面,就是世俗。我就知道那个不写作的时辰很平淡,写作的时辰很拧巴的苏童曾经不在了。
 
  所以当《黄雀记》出来后,我看这本书的时辰满眼都是困惑,太恐怖了,那个世俗的苏童回来了!
 
  自从苏童的《妻妾成群》被张艺谋拍成《大年夜红灯笼高高挂》以后,苏童就有些不是苏童了,他阔别了喷鼻椿街,留恋于小说的故事性弗成自拔,而这个时辰,莫言还跋涉在高密的记忆中,走得艰苦而卓绝。
 
  就像他一向想把本身的作品拍成片子,成果到戛纳不雅影时,看门的对他说,对不起你不克不及进。为甚么不克不及进?我有票!有票也不克不及进,最少你得戴上帽子!也是,片子的世界都戴着帽子你穿个短裤乱闯个甚么。就像《河岸》里,河与岸,在小说中成为有疆界的两个世界,个中的一个世界戴着帽子,没有帽子的走进有帽子的世界就会被人拦住、质问、互吐唾沫、老拳相向。
 
  像昔不时代须要前锋作家,苏童他们就成了前锋作家一样。时代有没有说要苏童改变我就不知道了,或许他真的听到了一些声响,那声响就像河道的机密妙弗成言:情结都没有还怎样叫小说?你那么留恋梦话就不要发表!他很居心的记上去了,把它当作时代的须要,因而到了《妻妾成群》,特性鲜明的人物有了,残暴的故事也有了,苏童却一路退到了传统小说的围城里,再退,就跟郭敬明没有差别了。
 
  一部小说就是一部私家的平易近族史。比之于《河岸》则可,比之于《黄雀记》,巴尔扎克能够会不高兴的。