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真正巨大年夜的文学是坚韧的——第九届茅盾文学奖获奖作品谈

作者: 更新时间:2015-09-22 17:43:00

 在花费主义海潮裹挟之下,部分文学作品掉却了精力逝世守,愈来愈趋势于取悦市场,很多为人钦慕的文学品德渐行渐远、芳踪难寻。但那不是文学的全部本相。真正巨大年夜的文学是坚韧的,不论时代熔炉用若干昧真火去淬炼,只会让其加倍熠熠生辉。而文学的坚韧起首来自于作家的逝世守。

 
张小兰
 
8月16日,第九届茅盾文学奖出炉。茅盾文学奖是中国文坛最高的奖项之一。格非的《江南三部曲》、王蒙的《这边风景》、李佩甫的《生命册》、金宇澄的《繁花》、苏童的《黄雀记》五部作品获此殊荣。窃认为,这五部长篇小说所展示的生活广度、达到的汗青深度和明显的艺术高度是足够比肩此项殊荣的。
 
文学的低迷与媚俗,是多年来老生常谈的一个话题。一些不雅点认为,文学早已低下崇高的头颅蒲伏在市场的脚下,不论是出于生计处境的艰苦,照样由于欲望的收缩使其不甘于贫寒。固然,在花费主义海潮裹挟之下,部分作家作品愈来愈趋势于取悦市场,而掉却了文学的精力逝世守,很多为人钦慕的文学品德已渐行渐远、芳踪难寻。但那不是文学的全部本相,真正巨大年夜的文学作品是一些作家的毕生所求。那些一炮而红又立时被人忘记的文学读物只是这个时代文娱需求的产品,注定了被遗忘的汗青命运。真正巨大年夜的文学是坚韧的,不论时代熔炉用若干昧真火去淬炼,只会让其加倍熠熠生辉,而非熔化得面貌全非。获奖的五部作品,不论是小说题材、情节、主题、说话等等,都与那些充斥着市场元素与花费主题的贸易化类型小说是完全不合的。《生命册》的乡土题材,《江南三部曲》书写的辛亥革命百年来的中国汗青,王蒙真实的边疆生活……五部获奖作品无一不是寻求着文学本身的无穷生命,而拒相对市场的逢迎。
 
今时昔日,互联网无孔不入,改变着人们的生活方法和习气。漫山遍野的信息资本涌来,让人损掉了静上去浏览与思虑的才能,也使得现代人对浏览书本不感兴趣,不管是繁华都会,照样寂静山村,已不多见人们读书的身影。看电视、上彀成了绝大年夜多半人的精力生活,“文娱至逝世”的时代已悄然光降。在如许的时代,仿佛文学真的就没有存在的价值了。然则,真是如此吗?越是冷淡的社会越是须要文学,王蒙说,“万岁的不是政治标签、权力符号、汗青高潮、不能不的构造格局;是生活,是人,是爱与信赖,是细节,是倾诉,是世界,是鲜活的生命。”我们须要“出土文物”——《这边风景》描述的美丽伊犁的天然风景、多平易近族真实的生活场景和个中弥漫的对生活耻辱的酷爱,来提示我们实际生活可以有的真实和美好。我们须要《生命册》力透纸背的深刻,须要那对幻想与人心底线的拷问,来反思我们是为何又当若何去存于此人间。不然,难道我们要寄欲望于缥缈虚幻的搜集言情或玄幻,毫无根据的大年夜片或狗血电视剧来挽救这 “文娱将逝世”的时代吗?还好,我们足够荣幸,在如许的时代依然有如许的文学——深刻生活的沃土,向着人的魂魄挖掘,诘问汗青与社会,悲悯生命,并终究挽救我们的精力。
 
 
从甚么时候起,小说愈来愈多,有内涵的愈来愈少。写手愈来愈多,作家愈来愈少,写作者缺乏巨大年夜的才干和沉潜的耐烦。这个快速变更的时代善于遗忘,历来都不等待,机会转眼即逝。不克不及否定,每个时代都有一些巨大年夜的作品由于各种缘由而被遗忘,只要经过很多年今后,才被后来的读者发明。但是,不管古今任何一个国度,巨大年夜作家都是甘于孤单的人,只要静下心来一孔之见才会跃然闪现,只要阔别闹热热烈繁华的人群才会文如泉涌。试问如今的作家,还有几个像曹雪芹一样毕生沉溺在文学的大年夜梦当中,还有几个像鲁迅一样有勇气直言发自良知的声响,大年夜多半作家都是猛攻着中庸之道,吞没在时代的鼓噪与噪音当中,一生都听不到来自心底的魂魄呢喃。真正巨大年夜的文学作品是坚韧的,是不惧平易近族与时代变迁的,而文学的坚韧起首来自于作家的逝世守。一流的作家对实际生活有卖力深刻的思虑,保持主体的独异性、小我性,将真实的情感依附于文学。现如今在文学这条路上保持是一件不轻易的任务,很多年从一而终地保持文学初心更是难能宝贵。而今这几位,格非、王蒙、李佩甫、金宇澄、苏童,哪个不是从青丝熬成白发,在这曲折逼仄的道上苦苦保持,茅奖的殊荣亦是对这份逝世守的敬意。格非《江南三部曲》前后耗时将近20年,王蒙《这边风景》沉淀了37年之久才重新打磨问世,而《繁花》也是金宇澄一生文学寻求厚积薄发的产品,《生命册》写了三年倒是用了李佩甫50年的时间来积聚,从26岁因《妻妾成群》一书成名,很多年来,苏童一向没有停止对文学的寻求,正如其所说,“每个作家都有一个不肯声张在心里的野心,就是要写出巨大年夜的作品”。这些保持与寻求培养了明天茅奖上非凡的力作。
 
然则,我们仍要看到,明天的茅奖还是诸多熟悉的或年长的面孔。文学的新鲜血液在哪里?将来何故为继?我们年青一代须要反思:为何王蒙能在19岁便冷艳文坛,苏童在26岁便有大年夜成之作,而今仍有没有穷的创作源泉?为何当今80、90、00后作品中没有那些大年夜气候?